Rileviamo con un certo stupore e un pizzico di disappunto come una testata giornalistica locale (cfr. «Fax», Edizione Monopoli, XXVII, n. 39, 8 ottobre 2022, p. 25) abbia riportato, peraltro in forma anonima (nell’articolo dal titolo “Organo a canne, il centenario”, il cui testo appare peraltro ripreso integralmente da altri organi d’informazione sul web, compreso il sito istituzionale del Comune di Monopoli), alcuni dati tecnici relativi alla costruzione dell’Organo della Cattedrale di Monopoli sostenendo un’errata attribuzione relativamente alla paternità della scoperta dei relativi Documenti d’Archivio.
Il passo a cui ci riferiamo, e che fondatamente contestiamo auspicando un’adeguata e opportuna rettifica unicamente per il sacrosanto rispetto che si deve alla verità storica, anche quella a noi contemporanea, inizia come segue:
«Come recentemente approfondito nella ricerca storico-artistica curata dal monopolitano Pierluigi Mazzoni […] lo strumento fu costruito da Francesco Consoli di Locorotondo tra il 1919 e il 1922, in sostituzione del precedente organo De Simone del 1720 circa che, da tempo, giaceva in forzato silenzio» e continua fornendo ulteriori indicazioni tecniche (anche se l’indicazione del mese di «maggio del 1922» relativo al collaudo si rivela un errore, poiché si tratta in verità di ‘marzo’) riguardanti il pregevole Strumento in argomento.
Tutte le informazioni riportate nel succitato articolo non possono che essere riprese da un altro precedente articolo, a firma del Musicologo e Organista Maestro Domenico Morgante, pubblicato dalla Rivista storica online «Monopoli Tre Rose» il 25 marzo 2022 (nella giusta e corretta ricorrenza Centenaria), che ripropone in forma quanto mai dettagliata, con la precisione che contraddistingue il nostro Studioso, tutti i dati storici e tecnici riguardanti la costruzione del succitato Organo di Francesco Consoli, corredando peraltro i Documenti citati con esemplificative foto inedite.
Si coglie altresì l’occasione per precisare, a beneficio di tutti gli interessati, che l’intero Carteggio inedito relativo alla realizzazione di siffatto Strumento fu riportato alla luce, insieme a molti altri Documenti musicali inediti, dal Maestro Domenico Morgante già verso la metà degli anni Settanta (quasi cinquant’anni fa), allorquando ricopriva proprio la carica di Organista titolare della Basilica Cattedrale di Monopoli alla consolle dell’Organo in argomento, come noi stessi in Redazione abbiamo potuto verificare dal Certificato di Servizio a firma del Parroco dell’epoca Don Angelo Benedetti e che fa del Maestro Morgante l’ultimo autentico Organista e Maestro di Cappella della Cattedrale monopolitana con regolare inquadramento lavorativo, oltre all’indiscusso alto livello artistico e musicologico che praticamente tutto il mondo gli riconosce da tempo (cfr. ad esempio Herbert Busch, «Bückeburger Landeszeitung», 3 agosto 2018, p. 8: «Morgante hat als Organist, Cembalist und Musikwissenschaftler von internationalem Renommee»).
Tale circostanza è inoltre riportata nel volume di Mons. Graziano Bellifemine, La Basilica Madonna della Madia in Monopoli, Fasano, Schena, 1979, pp. 130, 273.
Inoltre alla scoperta dell’importante Carteggio tra la Curia di Monopoli e l’Organaro Francesco Consoli si fa riferimento (con l’integrale trascrizione del Verbale di Collaudo) già nel volume Domenico Morgante, La Musica in Puglia tra Rinascite e Rivoluzioni, Bari, Fondazione “N. Piccinni”, 1991, pp. 218 e sgg., da cui il suddetto sig. Mazzoni obiettivamente non può che aver attinto, data la sua giovane età, per la stesura della tesi a cui si fa riferimento nell’articolo da noi contestato.
Ricordiamo infine, affinché vi possa essere un armonioso e corretto rispetto reciproco a beneficio di tutti, che l’onestà intellettuale gioca il suo insostituibile ruolo sul duplice versante sia religioso che civile: dal Cristiano “dare a Cesare quel ch’è di Cesare” (Matteo, 22, 21) all’Aristotelico “il dovere morale ci impone di preferire la verità” (Etica Nicomachea, I, 6, 1).
Antonio Losito,
Direttore Responsabile
della Rivista storica «Monopoli TreRose»
Di seguito riportiamo l’articolo già pubblicato da «Monopoli TreRose» in data 25 marzo 2022.
L’ORGANO DELLA CATTEDRALE DI MONOPOLI COMPIE CENT’ANNI
di Domenico Morgante
Il 26 marzo 2022 il grande Organo a canne della Basilica Cattedrale di Monopoli compie Cent’anni.
Un pieno secolo di vita per uno Strumento musicale di grande importanza nella storia culturale, artistica e religiosa della comunità monopolitana così come per la mia stessa attività personale ed esperienza umana legata specificamente al campo della Musica.
Ebbi difatti già in età giovanile il privilegio di ricoprire per un intero decennio (dal 1971, in concomitanza con la nomina del nuovo Parroco Don Angelo Benedetti e del suo vicario Don Peppino Cito, fino al 1980) l’ambita carica di Organista titolare di quell’Organo che l’illustre Maestro Organaro Francesco Consoli (1869-1944) di Locorotondo aveva realizzato, nell’immediato primo dopoguerra del Novecento, con la precisione tecnica (è il caso di ricordare che la trasmissione del tipo “pneumatico-tubolare” adottata dal Consoli era ancora particolarmente in auge in quegli anni) e quei materiali di prim’ordine che gli valsero i pieni encomi («[…] al Signor Consoli siamo lieti di esternare le nostre lodi incondizionate […]») che fanno chiaramente spicco nel prezioso e significativo Verbale di Collaudo (datato 27 marzo 1922), da parte di tre autorevolissimi esponenti italiani nel campo della Musica Sacra di quel periodo storico: i Maestri Ulisse Matthey (1876-1947), Organista titolare della Santa Casa di Loreto, definito in un numero della Rivista “Caecilia” del 1957 «il Principe degli Organisti»; Don Pietro Magri (1873-1937), Maestro di Cappella del Santuario Mariano piemontese di Oropa dopo aver ricoperto, già sostituto del Perosi a Venezia, la stessa carica in Puglia, sia a Bari che a Lecce; e infine il pugliese a tutti gli effetti Don Cesare Franco (1885-1944), allievo del Casimiri, nominato Maestro di Cappella della Basilica barese di San Nicola su espressa segnalazione dell’ineffabile Don Lorenzo Perosi.
Di quella importante Inaugurazione rimane traccia indelebile nella Stampa dell’epoca (“Corriere delle Puglie”, domenica 19 marzo 1922, p. 6: «[…] la mattina del 26 sarà collaudato l’organo monumentale installato nella nostra Chiesa Matrice […] dal celebre maestro e organista Mattei [sic], che da Bruxelles verrà a Monopoli […]») come pure negli insostituibili Documenti d’Archivio, che svelano anche una lunga e comprensibilmente travagliata gestazione di siffatto pregevole Strumento, la cui realizzazione fu inevitabilmente rallentata dagli eventi bellici della Grande Guerra: difatti i primi preventivi recano la data del 26 giugno 1912 (cfr. il ricco Carteggio, custodito nel locale Archivio Diocesano, da me scoperto e studiato già sul finire degli anni Settanta del Novecento), mentre dai Diari del Consoli deduciamo che fu iniziato il 31 luglio 1916 per poi essere ripreso il 5 aprile 1921 (cfr. N. Consoli, Francesco Consoli: un profilo, «Locorotondo», III, n. 3, aprile 1988, pp. 137 e sgg.).
L’installazione del nuovo grande Strumento costò complessivamente la piuttosto rilevante cifra di 78.943,55 Lire (circa 77.000 Euro di oggi secondo una tabella comparativa dell’autorevole quotidiano economico “Il Sole 24 ore”), mentre per la sola Inaugurazione ne furono spese altre 3.417,05 (cifra, quest’ultima, che fu tuttavia quasi totalmente coperta dagli Introiti delle donazioni private appositamente erogate per lo speciale ed atteso evento).
Il Consoli aveva studiato Organaria a Torino con il grande Carlo Vegezzi-Bossi, lavorando presso quella rinomata Fabbrica di Organi dal 1885 al 1907, e difatti è alle particolari caratteristiche di quei fantastici Organi piemontesi che fanno pensare le fattezze estetiche e soprattutto le inconfondibili peculiarità foniche dell’Organo del Duomo monopolitano, un’opera tra le più grandi e meglio riuscite del Consoli locorotondese, una sorta di autentico Vegezzi-Bossi nostrano, un Organaro comunque di prim’ordine che merita di essere storicamente ricordato soprattutto per via della qualità e del suono caldo e potente dei suoi Strumenti, insostituibile “tavolozza sonora” per la corretta ricostruzione del linguaggio espressivo e delle atmosfere mistiche del Cecilianesimo europeo con tutta la sua intensa poeticità neoimpressionista a tratti intrisa di reminiscenze di matrice ispirativa “gregoriana”.
Il primo Organista titolare di questo Strumento fu il Sacerdote Don Paolo Masulli (che era stato allievo del Matthey); a lui fece subito seguito il Maestro Michele Corona (1906-1984), il quale, già diplomato in Pianoforte, fu inviato a spese della Curia monopolitana a perfezionarsi nello studio dell’Organo presso il succitato Santuario di Oropa sotto la prestigiosa guida dell’espertissimo Don Pietro Magri.
Le esecuzioni organistiche del Corona rimasero memorabili nel tempo e dunque toccò proprio a me, pur a distanza di molti anni, l’onere e l’onore insieme di doverne rinverdire la qualità del repertorio e i fasti artistici del passato, oltre che con il comunque impegnativo servizio liturgico ordinario, tramite la realizzazione di speciali esecuzioni musicali, al di fuori delle funzioni religiose di norma, tra cui in molti ancora ricordano alcuni memorabili cicli bachiani che lo stesso Maestro Corona, pur nell’estrema riservatezza del suo carattere, dichiarò esplicitamente a mio padre (di cui era amico di vecchia data) di aver seguito con grande interesse e vivo compiacimento. Una vera “medaglia”, questa, guadagnata sul campo e frutto oltretutto dei miei fitti e appassionati anni di formazione artistica.
In quegli anni, davvero fondamentali per la mia formazione artistica e culturale, collaborai altresì alle ricerche sulla storia specificamente musicale della Basilica Cattedrale, pubblicando i primi importanti risultati a partire dall’autorevole Rivista “Monumenta Apuliae ac Japygiae” (1981).
Incaricato del riordino del prezioso Fondo Musicale dell’Archivio Unico Diocesano (AUD) di Monopoli (realizzato nell’ambito del Progetto RISM di Kassel), sempre in quegli anni riportai altresì alla luce numerose e preziose Fonti musicali antiche, tra cui l’Antifonario-Processionale scritto da Giorgio Lapazaya nel 1532 (di cui avrei curato in seguito l’edizione critica e che presentai al mondo accademico europeo nel Congresso Internazionale di Ancona del 1992), l’Ufficium composto nel 1728 per il Culto della Madonna della Madia (presentato, insieme a molti altri documenti inediti, al Convegno della Società Italiana di Musicologia svoltosi a Firenze nel 1995), nonché alcuni esempi di “Cantus Fractus” d’ambito monastico in Terra di Bari (in particolare lo Stabat Mater del Monastero di San Benedetto a Polignano a Mare, pubblicato dal locale Centro Ricerche nel 1985).
In ossequio a una consolidata tradizione plurisecolare, composi anche molta musica sacra specificamente destinata all’uso in ambito liturgico. In particolare alcuni miei Salmi, presto diffusi in tutt’Italia, furono pubblicati nella prima Miscellanea di Musica Sacra di Autori Pugliesi “Esultanti Cantiamo” (Milano, Rugginenti Editore, 1982) voluta dalla Conferenza Episcopale Pugliese. Ma questa mia attività compositiva nell’ambito della Basilica Cattedrale di Monopoli raggiunse in verità il suo apice soltanto molti anni più tardi quando, nel 1993, scrissi la “Fantasia per Soli, Coro a 4 voci miste e Orchestra d’Archi sul tema di O Vergine della Madia”, eseguita con esiti trionfali, davanti ad un foltissimo pubblico, in prima esecuzione assoluta il 15 dicembre 1993 dall’Orchestra Giovanile di Monopoli e dal Coro “Ortus Concentus”. Siffatto brano, videoregistrato e inciso su CD, ricevette tra l’altro uno speciale apprezzamento da parte di Sua Santità Papa Giovanni Paolo II.
Tra le principali attività musicali da me svolte alla consolle dell’Organo “Consoli” oggi centenario, si segnalarono in particolare, come già accennato, alcune indimenticate esecuzioni di musiche bachiane nell’ambito dell’ “Anno Santo Diocesano 1973-74” e delle varie edizioni della “Settimana della Fede” (segnatamente negli anni 1977 e ‘78); mentre specificamente in veste di autore partecipai alla “Prima Rassegna Regionale di Canto Liturgico Pugliese” (Taranto, 7 giugno 1978), dove fui presente accanto ai più illustri Autori pugliesi di Musica Sacra di quegli anni: da Don Aldo Chiappinelli a Don Luigi Minerva, da Don Salvatore Pappagallo a Padre Igino Ettorre.
Per tutte queste attività e per il rilevante livello artistico da me raggiunto, in quegli anni ricevetti speciali apprezzamenti da autorevoli protagonisti del mondo pubblico italiano, convenuti in Cattedrale a Monopoli per le varie occasioni succitate: ricorderò sempre fra tutti Sua Eminenza il Card. Michele Pellegrino (1903-1986), Arcivescovo di Torino dal 1965 al 1977, il Senatore Prof. Luigi Russo (1904-1992), Sua Ecc. Mons. Antonio D’Erchia (1911-1997), Vescovo della Diocesi di Monopoli e Conversano dal 1969 al 1987, Sua Ecc. Mons. Giuseppe Lanave (1912-1996), Vescovo di Andria dal 1969 al 1989. Un mio personale e fervido estimatore fu altresì l’erudito Canonico del Capitolo Cattedrale Don Giovanni Punzi (1908-2007), che in segno di autentica stima mi fece dono del suo personale “Liber Usualis” (in una preziosa edizione, ormai storica, del 1941) e che in seguito ebbi l’onore di commemorare con un mio Concerto organistico nella Chiesa Matrice della sua nativa Cisternino nella ricorrenza del primo Anniversario della sua morte (2008).
Uno Strumento quindi, come si sarà capito, che rappresenta per me un album palpitante di esperienze artistiche e di ricordi umani esaltanti quanto indelebili.
Il 26 marzo di cent’anni fa il Concerto d’Inaugurazione del più grande Organo a canne cittadino fu un autentico evento, oltre che per l’importanza del nuovo Strumento, anche per via del grande prestigio dell’interprete prescelto, quell’Ulisse Matthey che insieme a Marco Enrico Bossi era considerato, dentro e fuori l’Italia, come il più grande Organista di quel tempo.
Una più che interessante pagina di Storia monopolitana, inevitabilmente costellata di mille ricordi personali, che conferma ulteriormente la ricchezza, peraltro plurisecolare, delle feconde e prestigiose tradizioni musicali cittadine.
