«Roma città aperta»

Niente di meno neorealistico. Senza alimentare il mito di una «realtà che parla da sola». La grande novità sta nel fatto che il cinema abbandona Cinecittà. Esce per le vie e per le strade. Diventa «realistico». Non una realtà preesistente, che trasforma e mette in atto una sensibilità, forse sofisticata, ma moderna. L’emotività e la credibilità, che il film ha sprigionato, nascono dall’aver usato gli schemi classici. Riportati da codici di rappresentazione ben sperimentati. Roma città aperta è un grande manifesto.

Roberto Rossellini più volte ha raccontato avventurose e variegate circostanze, che hanno accompagnato la realizzazione del film “Roma città aperta”. Girato nei mesi immediatamente successivi alla liberazione di Roma. Nel Nord Italia la guerra continuava.

Federico Fellini dice testualmente: «La mia collaborazione a Roma città aperta è stata molto marginale. Credo di essere stato coinvolto nel film perché Rossellini aveva bisogno di qualcuno che lo aiutasse a convince­re Fabrizi a fare il personaggio di don Pietro. Fabrizi esitava. È rimasta memorabile una sua battuta: “E se questi ritornano?”. Si riferiva ai tedeschi che avevano appena lasciato Roma. La battuta è rivelatrice di una certa mentalità romana. Alla paura retroattiva dei tedeschi si aggiungeva da parte di Fabrizi una certa riluttanza a lavorare con la Magnani; ma poi tutto si è appianato. Mi con­sidero fortunato di essermi trovato a collaborare, sia pure per vie indirette, a un film importante, dal quale è nato il cinema italiano del dopoguerra, anche se non ho nulla da rivendicare sul piano creativo per quanto riguarda la sua straordinaria riu­scita». Fellini, come ha già fatto in altre interviste, racconta in quale modo Rossellini andò a trovarlo al The Funny Face Shop, la bottega delle caricature, che con alcuni amici del giornale satirico Marc’Aurelio aveva aperto in via Nazionale. Lavorava facendo delle caricature ai soldati alleati. Guadagnava in proporzione e lo precisava non senza una punta di civetteria.

Fellini prosegue: «Siccome avevo fatto alcune osservazioni al copione che mi avevano fatto leggere, Roberto mi invitò a col­laborare con Amidei a una revisione dei dialoghi; ma l’argomento del film mi era piuttosto estraneo. Tranne l’incubo di quei nove mesi di occupazione nazista a Roma, le file per l’acqua, l’angoscia di quei passi chiodati che la notte si sentivano per la strada e l’es­sere incappato in una retata, dalla quale sono riuscito a fuggire buttandomi da un camion col coraggio della disperazione, poco sapevo delle lotte politiche di quel periodo. Il mio contributo non andò al di là di qualche suggerimento dato a Fabrizi, chiamato per la prima volta a interpretare un ruolo drammatico, qualche battuta dal risvolto umoristico, che aveva lo scopo di alleggerire il clima truculento della vicenda. Non sono mai andato a veder gi­rare il film. Mi ricordo però che quando il film uscì, tra recensioni supponenti, piene di degnazione, alcune perfino negative, andai a vederlo e mi emozionai moltissimo».

Durante la lavorazione nessuno aveva capito l’importanza che quel film aveva. Forse nemmeno Rossellini, tutto preso dai problemi e dalle difficoltà che in ogni momento rischiavano di far naufragare l’impresa, riusciva a rendersi chiaramente conto di quello che stava realizzando. Probabilmente in un secondo momento si è accorto che quelle difficoltà, che avevano ostacolato quel progetto, lo avevano costretto ad aprire percorsi inediti, ma molto efficaci, per aggirarli.

Fellini affermava: «Tra le persone che hanno esercitato un influsso su di me negli anni giovanili c’è Aldo Fabrizi. Quando l’ho conosciuto ero poco più che un ragazzino; avevo 18, 19 anni. Lui era un attore già affermato. Lavorava nell’avanspettacolo e nella rivista. Io scrivevo per lui qualche scenetta, qualche sketch. Lui veniva spesso a trovarmi al Marc’Aurelio. Poi ho collaborato alla sceneggiatura di alcuni film interpretati da lui: Avanti c’è po­sto; Campo de’ Fiori; L’ultima carrozzella. Fabrizi è stato il primo personaggio di un certo rilievo nell’ambiente dello spettacolo che ho conosciuto appena sono venuto a Roma. Ai miei occhi rappre­sentava un po’ tutto un mondo dal quale mi sentivo confusamente attratto. Il mio entusiasmo giovanile mi portava, infatti, verso il mondo dello spettacolo, della carta stampata, della radio…».

Antonio Losito